Имеется в виду широкое использование Стравинским в средний и поздний периоды творчества развития тематической идеи с помощью свободных изменений ритмической плотности (времени звучания) и регламентированных особым образом изменений интервальных характеристик темы (исключительно на основе обращений интервалов исходной темы). Читать дальше …
Остинатность трактуется Стравинским очень широко, и это расширение понятия — первое и важнейшее добавление к классическим установлениям. Его творческий опыт позволяет в определенной мере пересмотреть теорию остинатных принципов развития и извлечь обобщения, приложимые не только к Стравинскому, но и ко многим явлениям современного искусства, возникшим после его первых знаменитых партитур. Читать дальше …
СОБСТВЕННУЮ ЛОДКУ — НАПРОКАТ
На всех водоемах, закрепленных за Дрогобычским городским обществом охотников и рыболовов, с членов общества требуют за рыбалку дополнительную плату в размере 50 копеек под тем предлогом, что водоемы относятся к категории культурных и плата взимается в соответствии с инструкцией. Читать дальше …
Такую полифонию лучше всего определить как комплементарно-сонорную (подробнее см. 30). В ней каждый голос лишь материал для слияния с другими. Он не претендует на броскую самостоятельнуго рельефность и предельно ограничен в своем звукосоставе: его ритмика, порою весьма прихотливая, рассчитывается релятивно Читать дальше …
Таким образом, можно наметить две основные разновидности тематически-концентрированного развертывания, отстоявшиеся в практике композиторов XX в. Первая, распространившаяся в условиях симфонического формообразования, может быть названа семантически многосоставным (или интенсивным) развертыванием. Читать дальше …
Такое развертывание, когда в процессе тематического становления происходит постепенное нанизывание интонационно характерных тематических ячеек, являясь важнейшим качеством мышления Шостаковича, вместе с тем должно быть осознано как общий для многих современных стилей признак. Читать дальше …
Последняя допускает ту степень вариантности, при которой интонационная семантика отправной ячейки не претерпевает глубинных образных мутаций, и вся линия такого остинато сохраняет цельность, Читать дальше …
Развитие Стравинским «русской темы» в искусстве и всего сложного стилевого комплекса, определившего индивидуальность русской ветви европейской музыкальной традиции, давно стало объектом изучения. Уже Асафьев коснулся этого важного для русской музыки вопроса. Читать дальше …
Основной принцип— отрицание и отстранение широчайшего круга выразительных средств, накопленных многовековой традицией искусства, — остается в силе. Читать дальше …
В этом смысле творчество Стравинского прямо противоположно той сумме явлений, которая собирательно именуется музыкальным авангардом. Читать дальше …
